Esta primeira adaptação de um texto de Nelson Rodrigues para o cinema não foi feliz. A condenação geral, de hoje e da época, não se dirigiu à trama, embora alguns críticos de índole mais moralista — Pedro Lima, Salvyano Cavalcanti de Paiva — ou orientação católica — Hugo Barcelos — tenham frisado o lado doentio e mórbido das situações.A grande maioria preferiu insistir na inépcia do diretor Manuel Pelufo em ficar à altura de seus modelos.

Nelson adorava as obras de Val Lewton, provavelmente por seu caráter gótico, e por isso Meu destino é pecar não o desagradou de todo. Escondido sob o pseudônimo de Mabert, ele escreve no Diário da Noite (11 de janeiro de 1952) uma apreciação bastante elogiosa e publicitária. Mas, ao ver o filme em primeira mão nos estúdios da Maristela, Nelson cumpre o ritual: deixa bastante claro que só gostou de duas coisas, a fotografia de Mário Pagés e a atuação de Zilah Maria, a "louca".

Vista de hoje, a fotografia mostra-se eficaz em criar certo suspense visual e coadjuva bem certos climas de mistério, embora esteja longe de ser expressionista. Há uma leve construção barroca, explicada pela formação de Pagés e pela origem de Pelufo, que vinha do México e da Venezuela, onde fora assistente de Emilio Fernandez. A interpretação da atriz seria quase unanimemente reprovada pelo que continha de exagero ou de grotesco. Justamente o que agradou o autor do folhetim, talvez mais por contraste com a opção naturalista do restante do elenco e provavelmente da direção, do que por méritos da intérprete.

Aqui, é provável, encontra-se o cerne para os reparos velados de Nelson. Não era falta de competência estética e artística, nem Suzana Flag acreditava em uma redenção do cinema brasileiro — no depoimento ao MIS-RJ em 1967, Nelson comentou que o livro fora "muito mal adaptado" para o rádio e o cinema. Não o incomodava tanto a introdução de um final feliz, cacoete cinematográfico, traidor certamente da natureza profunda de sua escrita; o que o incomodava era a diferença de tom entre Zilah e os demais.

Peluffo, como roteirista e diretor, erra ao baixar a voltagem e o tom do original. Ao diminuir a rocambolesca trama, reduzindo o cipoal de desejos, traições e mal-entendidos, inviabiliza a carga hiperbólica e repetitiva que retira esse universo de sua banalidade cotidiana.

Para o escritor, isso feria de morte seu original. Para o público ainda restava um enorme e inédito desfile de teratologias. Não conheço nenhum filme anterior, dos dramalhões do mudo, passando por Ganga bruta e O ébrio, que invista de modo tão direto e intenso nas taras e "desvios" de uma família. Estava aberta a senda. Nelson Rodrigues chegara ao cinema.

Hernani Heffner